Un antihéros qu’on aimerait détester
Jan Komasa, révélé en France grâce à Corpus Christi, signe avec The Good Boy son premier film en anglais et confirme qu’il n’est décidément pas un cinéaste complaisant. Le film s’ouvre sur Tommy, 19 ans, une nuit de débauche totale dans les rues de l’Angleterre provinciale : alcool, drogue, violence, insultes, comportements aussi irresponsables que détestables. Un jeune homme noyé dans les réseaux sociaux, prêt à tout pour les vues et les likes, quitte à être réellement méchant. On le déteste instantanément. Et c’est exactement ce que Komasa veut.
Car le film qui se déploie ensuite est une question morale posée à brûle-pourpoint : que faire d’un Tommy ? Et surtout : qui a le droit de le “corriger” ?
Le dressage ou la famille
Tommy se retrouve séquestré par Chris et Kathryn (Stephen Graham et Andrea Riseborough, tous deux impressionnants), un couple persuadé d’accomplir une mission éducative en enfermant ce jeune homme chez eux pour le “redresser”. Pas de violence gratuite dans leur esprit : de l’amour, de la discipline, de la littérature, et la conviction absolue que la méthode est juste. On pense immédiatement à la mère de Carrie dans le roman de Stephen King, ce puritanisme sincère et dévastateur qui confond l’amour et le contrôle, la protection et l’emprisonnement.
Ce qui est remarquable, c’est que Komasa ne nous facilite pas la tâche. Chris et Kathryn ne sont pas des monstres. On les sent animés d’une vraie sincérité, d’un véritable espoir parental. Un amour de substitution se crée, presque malgré eux, presque malgré nous. Et l’on finit par s’attacher à cette relation dysfonctionnelle avec une gêne qu’on ne s’explique pas tout à fait.
L’ambiguïté comme moteur
Au cœur du film se loge une question qui ne se résout jamais vraiment : Tommy s’adoucit progressivement, accepte la lecture, refrène la violence, adopte un langage plus doux. Mais fait-il semblant pour espérer s’échapper, ou le dressage fonctionne-t-il vraiment ? C’est précisément cette ambiguïté qui maintient le spectateur en éveil du début à la fin. On ne s’ennuie pas une seconde, portés par un casting unanimement remarquable, Anson Boon en tête, capable de jouer Tommy dans toute sa complexité évolutive avec une précision troublante.
Plus Tommy s’adoucit, plus il devient attachant. Mais plus il devient attachant, plus on a le cœur serré de le voir perdre ce qui fait de lui un être humain à part entière.
Paradoxalement, plus Tommy s’adoucit, plus il devient attachant. Mais plus il devient attachant, plus on a le cœur serré de le voir perdre ce qui fait de lui un être humain à part entière : son identité, même violente et détestable. C’est là que le film touche à quelque chose d’universel et de profondément inconfortable.
Rina, le regard inutile
Il y a un autre personnage dans cette maison, souvent négligé par la critique : Rina, jeune immigrée macédonienne recrutée comme femme de ménage par Chris. Sauf que Chris la contraint à garder le silence sur ce qu’elle voit, en menaçant de signaler sa situation migratoire précaire aux autorités. Elle aussi est donc piégée, à sa façon, dans cette maison. Elle représente en théorie le regard extérieur, celui du spectateur face à l’horreur tranquille qui se déroule sous ses yeux. C’est une belle idée sur le papier : montrer comment la complicité silencieuse s’installe par la contrainte économique et administrative. Mais le personnage finit par s’intégrer à la dynamique familiale, accepte la situation par dépit, et disparaît du récit avant même sa conclusion. Komasa l’a dotée d’un potentiel narratif qu’il ne se donne pas la peine d’exploiter vraiment.
Une conclusion moralement problématique
Là où The Good Boy déçoit, c’est dans sa conclusion. Sans dévoiler ce qui s’y passe, on peut dire que le film finit par valider implicitement la méthode qu’il semblait questionner tout au long de son récit. Dans une époque où l’éducation positive et le respect de l’individu sont des valeurs centrales, voir le film conclure de cette façon est non seulement moralement gênant, mais narrativement décevant. Komasa avait construit pendant presque deux heures quelque chose de dérangeant et d’ambigu, sans jamais trancher. La fin tranche, et pas dans le bon sens. Elle est trop propre pour un film qui avait promis de ne pas l’être. On attendait du débordement, on a eu une résolution.
The Good Boy est un thriller psychologique efficace, porté par un casting au sommet et une ambiguïté morale qui tient le spectateur en haleine de la première à la presque dernière minute. Jan Komasa confirme son talent pour les récits qui mettent mal à l’aise sans jamais tenir la main du spectateur. Mais une conclusion trop complaisante, qui valide implicitement ce qu’elle aurait dû continuer à interroger, laisse un goût amer. Un film qu’on aurait voulu plus courageux jusqu’au bout.
Fiche du film
- Titre originalThe Good Boy
- RéalisationJan Komasa
- ScénarioBartek Bartosik, Naqqash Khalid
- AvecStephen Graham, Andrea Riseborough, Anson Boon, Kit Rakusen, Monika Frajczyk
- PhotoMichał Dymek
- MusiqueAbel Korzeniowski
- ProductionSkopia Film, Recorded Picture Company
- Distribution FRCutCutCut
- PaysPologne, Royaume-Uni
- Durée1h 50
- Sortie France11 novembre 2026
- ClassificationInterdit aux moins de 12 ans, avec avertissement
- GenreDrame, thriller psychologique
